凌菲菲：女，湖南衡阳人，上海市湖南商会执行会长、上海市湖南衡阳商会会长。
在2004年，上海市湖南商会执行会长凌菲菲创立了明圆美术馆，当时民营美术馆在中国没有几家；在2014年，明当代美术馆成立，她想要打造剧场和实验性艺术的聚集地。对艺术无比热爱的她，完成了一场场看似不可能却无比美好甚至震撼世界的艺术展。
“神秘参与”参展作品 鸟头，拜影教，
2004年的时候，上海一家知名报纸发了一篇报道，文章内容质疑像明圆美术馆这样一家烧钱的机构不一定能撑过一年。没想到，它不仅开到了现在，并且在十年以后的2014年里，又开出了明当代美术馆，让当代艺术以更新颖的方式来呈现。“如果真心喜欢，做美术馆真是你的理想，那么就要发自内心地坚持。没有什么能够阻挡你。”凌菲菲说起话来声音柔和爽朗，在她身上看不到征战商场多年的人身上流淌着的那种盛气凌人。
支持青年艺术家
和被“冷落”的艺术形式
明圆美术馆坐落在复兴西路与嘉善路路口的明园商务中心楼里，凌菲菲最初设想，明圆美术馆只是一个在社区的艺术中心，让周边市民们陶冶情操有个溜达的好去处。没想到，一不小心就越办越认真用心起来：她创建美术馆和陈佩秋的启蒙有很大的关系。以前她家住得离陈先生家很近，后来陈佩秋就经常带凌菲菲去看画展，那时候并没有什么民营美术馆，大部分都是一些小画廊。他有时候看到有些画廊作品质量不太好，就很生气。他那时候就建议：‘你是做房地产的，不然你做一个。’开始其实是打算做一个小画廊，后来建成规模却很大。”
“神秘参与”参展作品：玛丽安娜·西姆内特，昏厥，2016
“神秘参与”参展作品：余政达，大卫与大卫的对话
明当代美术馆成为实验艺术的聚集地
在建立明当代美术馆之前，凌菲菲去过一次芝加哥美术馆考察让她印象颇深：“当时那家美术馆大堂正在做一个表演艺术，彩色的布从几层高的楼上挂出来，舞者在布上优雅的滑落到了地面。他的舞步随着越来越接近地面就越来越凌乱，地上全是垃圾，最后舞者落在垃圾上的一瞬间让人感觉到窒息。那种艺术形式让我十分震撼，就在心里默默地对自己说：我们也要做一个这样的美术馆，也要有表演和艺术的融合。”
没过多久，她看中了一块被绿树掩映着的老厂房，原来是上海造纸机械厂的车间。时任中国美术学院院长的许江正和他的老师在明圆美术馆做展览。展览期间凌菲菲就和他说：‘我拿了一块地，你到时候去看看。’他看过之后就觉得十分激动，他说到以后要做一个中国美院的教学基地，做一个美术馆。并派了他的学生高世明和邱志杰来负责项目的筹建，所以现在明当代的馆长还是邱志杰。”
“无声无名”展览现场 杨·罗威斯和尼德剧团的长时表演《父之屋》，2016
上海明当代美术馆
明当代美术馆保留了原有工业建筑的框架式结构和简洁质朴的特点，美术馆呈现U字空间形成完整的下沉式舞台架构，占地面积共计3500平方米，分上下两层，内部空间高达15米，试用于各种实验聚成和专题性的当代艺术展演活动。开馆以来，明当代美术馆已经举办了《明和电机：超常识机械》、《无声无名-杨·罗威丝终身回顾展》、《为什么表演？》、《“不息-第57届威尼斯双年展中国馆”上海站》等展览，广受赞誉。明当代美术馆主要以跨界的综合艺术为主，它其实是在明圆美术馆的基础上发展起来的。“因明圆美术馆主要是架上艺术，是一种‘过去的当代’。但后来我觉得艺术的形式应该不仅限于这一点。其实在明圆美术馆我就做过一些尝试，比如加入了很多表演的形式，比较有实验性。我们离音乐学院很近，会请一些钢琴家过来举办双钢琴的诗朗诵活动。那应该是明当代的雏形，那些演出活动对后来的明当代美术馆的影响很大。”凌菲菲认为艺术是没有边界的，所以从那时候开始的诗歌、诗朗诵活动一直做到现在。“艺术，我觉得最重要的是结果而不是过程。如果你一味地只是追求结果的话，和艺术的气质不太符。所以明当代美术馆我觉得也是一个艺术发展的过程。我们说当代艺术是一个比较热的艺术形式，但是传统又应该怎么做，我最近在思考，怎么把我们的明圆美术馆做得更好一点。”
“为什么表演？”展览现场，2016
上海明当代美术馆
做艺术推广全凭由衷地热爱
凌菲菲说：“我的主业当然是做企业，企业做得好以后，总得做一些事情，说得理想一点就是回报社会，但说得简单一点其实就是个人的兴趣爱好。因为我喜欢艺术，所以我把它作为自己的兴趣爱好，而且也为此花了大量的时间和精力。”
1987年，凌菲菲南下深圳，在设计院工作；同时，她还自学了与建筑相关的课程，开始接触建筑设计和室内设计；后来，凌菲菲与明园集团董事长李松坚共同创立明园集团，从最初的工艺品研发到如今，它已经成为一个以房地产开发经营、生物医药、文化艺术和轻工产品制造经营为主，涉及多行业和多项目的优秀大型综合性企业集团。1992年开始从事房地产开发，在广东做了几个项目之后，1994年，她与董事长带着明园集团回到了自己曾经上学的地方上海，投资开发明园世纪城。凌菲菲在2004年于明园集团第一个项目明园世纪城里创办并成立上海明圆文化艺术中心（后改名上海明圆美术馆），成为上海最早的民营美术馆之一。“我一直都坚持不要以艺术的名义去赚钱，不然你做的艺术就会变味。自从我做了美术馆之后，我们的地产是会被艺术反哺。”
然而，她的艺术收藏其实自小就开始了：“我父亲就是一个老师文人，小时候我们家就喜欢买画收画挂画。但到上海的时候，我才算是正式开始收藏，买画挂在家里。因为买艺术作品，我认识了陈佩秋等艺术家。然而我收藏的作品一般都是从艺术家手里买下来的，我不太或者很少去买那些古画，也不太去参加艺术品的拍卖会等。”凌菲菲还曾从钢琴家傅聪手里买进一些艺术品，那些都是他父亲傅雷留给他的，“但我并没有对特别的艺术形式、艺术风格有个别的偏好，只要我感觉它是好作品就好。”
“明和电机：超常识机械”展览现场，2016
上海明当代美术馆
邵志飞，再次跌倒，跌得更好，2012-2019
“游戏的人”展览现场，2020
上海明当代美术馆
鸟头，《我梦》&《有风》
“神秘参与”展览现场，2020
上海明当代美术馆
不要对自己设限
凌菲菲的工作圈子，大多是以男性为主的，但对她来说，她并没有把性别作为对自己工作的约束或者障碍。
不去限定或者定义自己也可以引申到她的收藏身份，“我不是特别希望别人定义我为收藏家。当然，我收藏的量是非常庞大的，但很少请别人来鉴赏。我觉得收藏是一件很私人的事情，我喜欢就好了。”
